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  5. No. 15: Enero - Junio 2013
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dc.contributor.authorVera, Luis Roberto-
dc.date.accessioned2021-06-18T19:50:25Z-
dc.date.available2021-06-18T19:50:25Z-
dc.date.issued2013-06-20-
dc.identifier.citationVera, L. R. (2013). Kahlo y Goncharova: dos mujeres (una vanguardia lúdica: ironía, dualidad y bizantinismo). Katharsis, (15), 9-36. https://doi.org/10.25057/25005731.235en_ES
dc.identifier.urihttp://revistas.iue.edu.co/revistasiue/index.php/katharsis/article/view/235-
dc.identifier.urihttp://bibliotecadigital.iue.edu.co/jspui/handle/20.500.12717/2368-
dc.description.abstractEste ensayo está centrado en el linograbado Dos Mujeres (1925) de Frida Kahlo. Pertenece a su período estridentista, el cual indudablemente fue formativo para sus inicios como artista. La consideración de tal período constituye una herramienta indispensable, puesto que representa el antecedente para entender las relaciones estilísticas perceptibles en este linograbado respecto a la obra de la artista rusa, radicada en París, Natalia Goncharova. Dos Mujeres se caracteriza por su espíritu lúdico, flexible y especulativo, que, por su naturaleza misma de indagación y permeabilidad interdisciplinarias, tiene relaciones de atracción y diferencia respecto a las de Goncharova.en_ES
dc.format.extent27en_ES
dc.format.mimetypeapplication/pdfen_ES
dc.language.isospaen_ES
dc.publisherFondo Editorial Institución Universitaria de Envigadoen_ES
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccessen_ES
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/en_ES
dc.sourceInstitución Universitaria de Envigadoen_ES
dc.sourceRI-IUEen_ES
dc.titleKahlo y Goncharova: dos mujeres (una vanguardia lúdica: ironía, dualidad y bizantinismo)en_ES
oaire.citationendpage35en_ES
oaire.citationissue15en_ES
oaire.citationstartpage9en_ES
oaire.versionhttp://purl.org/coar/version/c_b1a7d7d4d402bcceen_ES
dc.identifier.doihttps://doi.org/10.25057/25005731.235-
dc.publisher.facultyFacultad de Ciencias Socialesen_ES
dc.publisher.placeEnvigado, Colombiaen_ES
dc.rights.creativecommonshttps://creativecommons.org/licenses/by/4.0/en_ES
dc.subject.keywordFrida Kahloen_ES
dc.subject.keywordstridentismen_ES
dc.subject.keywordbizantinismen_ES
dc.subject.keywordavant-gardismen_ES
dc.subject.keyword20th mexican arten_ES
dc.subject.keywordart criticismen_ES
dc.type.coarhttp://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1en_ES
dc.type.driverinfo:eu-repo/semantics/articleen_ES
dc.type.hasversionhttp://purl.org/coar/version/c_b1a7d7d4d402bcceen_ES
dc.type.localArtículo de investigaciónen_ES
dc.type.redcolhttps://purl.org/redcol/resource_type/ARTen_ES
thesis.degree.disciplineCiencias Sociales - Psicologiaen_ES
thesis.degree.grantorInstitución Universitaria de Envigadoen_ES
dc.rights.accessrightshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2en_ES
dc.source.tituloRevistaAbreviadaKatharsisen_ES
dc.subject.proposalFrida Kahloen_ES
dc.subject.proposalNatalia Goncharovaen_ES
dc.subject.proposalestridentismoen_ES
dc.subject.proposalbizantinismoen_ES
dc.subject.proposalvanguardiaen_ES
dc.subject.proposalarte mexicano del siglo XXen_ES
dc.subject.proposalcrítica de arteen_ES
dc.description.abstractengThis essay is focused on Frida Kahlo’s linocut engraving Tw o Wom e n (1925). It belongs to her Strident period, which undoubtedly was a formative one at the beginnings of her career. The consideration of such a period, constitues an indispensable tool since it represents the background to understand the sylistc relationships perceptible in this particular linocut engraving in respect to the work of the Russian artist, settled in Paris, Natalia Goncharovna. Tw o Wom e n is characterised by a playful, flexible, and speculative spirit, which, by its very nature of interdisciplinary inquiry and permeability, offers relationships of attraction and difference with Goncharova’s woodcut engravings.en_ES
dc.identifier.journalKatharsisen_ES
oaire.accessrightshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2en_ES
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